Сколько раз перед клиентом, да зачастую и перед мастером, становился вопрос: чем же удлинять ногти – акрилом или гелем? И к однозначному решению в пользу того или другого материала абсолютное большинство нейл-дизайнеров так и не пришло.

   Оказалось, что далеко не всегда гель может заменить акрил (например, создание объёмного дизайна с использованием только геля затруднительно), а акрил – гель (стопроцентная прозрачность для акваэффектов достигается благодаря исключительно гелю). Зато мастера ногтевого сервиса достаточно быстро нашли ему ещё одно применение – в качестве прекрасного верхнего покрытия в тех же акриловых технологиях. Кто был здесь первооткрывателем, сегодня сказать трудно. Фактом остаётся только то, что использование перекрытия поверхности ногтя гелями стало применяться повсеместно, независимо от того, работает ли мастер в объёмном дизайне, внутреннем, или просто моделирует ноготь. Появление таких «смешанных» технологий обусловлено желанием профессионалов взять от каждого материала его лучшие свойства.  

   Следующим закономерно возник вопрос: а почему бы ни смешивать компоненты геля и акрила? Надо сказать, что не только у мастеров, но и у производителей нередко возникает желание «что-нибудь с чем-нибудь смешать». Американская компания LeChat, например, несколько лет назад разработала и выпустила на рынок новый продукт – «Гель-пудру», и начала использовать свою запатентованную технологию «порошкового геля», суть которой она, видимо, позаимствовала из технологии «клей-пудра». Как известно, в технологии «клей-пудра» на ноготь наносится клей, который посыпается сверху акриловой пудрой. Затем происходит процесс полимеризации, и процедура повторяется. И так несколько раз. В основе технологии «порошкового геля» лежит, в общем, тот же принцип: на слой геля насыпается акриловая пудра и сушится в УФ-лампе. Этот процесс повторяется также несколько раз.

   Однако прежде чем экспериментировать в такой достаточно сложной области, надо четко представлять себе, что вы хотите получить в конечном результате. В зависимости от этого могут быть применены разные виды смешанных технологий. Рассмотрим их подробнее.

   Первый, и, пожалуй, самый логичный способ – это смешение геля и акриловой пудры. В этом случае мы добиваемся увеличения вязкости смеси и увеличения жесткости получаемого затем полимера. Этот способ имеет смысл использовать при выполнении френча, для придания большей твердости изначально более мягкому гелю. Также эту технологию можно применять для внутреннего и внешнего дизайна. Но учтите, если вы возьмете прозрачный гель, и добавите белую пудру (для френча), то из-за того, что акрил – это пудра, а гель – желеобразное вещество, будет достаточно трудно вычислить их количество в процентном соотношении. Лучше отмерять их частями. Для того, чтобы процесс полимеризации протекал успешно, соотношение акрила и геля должно быть примерно следующим: 1 часть геля на 1/2 часть пудры.

   Если же требуется цветной френч пастельных тонов, то добавлять цветную пудру в белый гель надо в незначительном количестве. Это нужно, во-первых, для того, чтобы достигнуть действительно пастельного оттенка, а во-вторых, чтобы полученный материал затвердел. Сам по себе белый пигмент геля – диоксид титана – является блокиратором для прохождения УФ-лучей (с этой целью его добавляют, например, в солнцезащитные средства), а добавление пигментированной акриловой пудры ещё больше усиливает это свойство. При этом не надо забывать, что большинство цветных акриловых пудр известных брендов в процессе суспензионной полимеризации изначально окрашиваются для получения стабильного и равномерного оттенка. При добавлении в прозрачный, прозрачно-оттеночный или белый гель такая пудра, конечно, участвует в процессе полимеризации, но не в той степени, как в случае с акриловым ликвидом. Именно этим и объясняется тот любопытный факт, что вкрапления гранул пудры будут видны в меньшей степени, если она светлых оттенков, и в большей, если темных. Существуют также цветные пудры с пигментом-люминофором, который добавляют в пудру уже пос¬ле ее изготовления. Этот пигмент лучше растворяется в геле, но такие пудры тоже следует добавлять в минимальном количестве.

   Не надо также забывать, что, как только произошло смешивание геля и акриловой пудры, начинается процесс полимеризации, пусть и чрезвычайно медленный. Поэтому хранить такие смеси не следует. В то же время эта полимеризация носит очень равномерный характер во всей массе материала и продолжается в течение нескольких суток и более. Степень загустения можно установить эмпирическим путем. Выдерживая такой гелеобразный материал, словно сыр, его удобно затем использовать для объемного и, соответственно, внутреннего дизайна. Кроме того, для этих видов дизайна можно использовать просто густой гель с добавлением акриловых пудр, увеличивающих его вязкость. О чем еще нельзя забывать, так это о том, что при смешивании геля и пудры нарушается трехмерная пространственная структура геля, следовательно, увеличивается его пористость и уменьшается глянец. При отмачивании такого материала в ацетоне он становится хрупким и легко удаляется.

   Второй интересный способ – это путь, по которому пошел вышеупомянутый LeChat. Но так как эта компания не использует цветную пудру, то есть смысл усовершенствовать эту технологию по аналогии с «клеем-пудрой», где цветные пудры используются. На неотвердевший слой геля насыпается цветная пудра и полимеризуется в УФ-лампе. Можно использовать прозрачный гель, а можно белый или цветной пастельный, на котором хорошо виден рисунок. Кроме того, если не насыпать, а втирать акриловую пудру в дисперсионный слой уже заполимеризованного материала, можно добиться другого эффекта.
   Третий способ - это добавление в гель уже не пудры, а мономера, в частности, цветного ликвида. Такие мономеры – цветной ликвид и цветные капли – различаются, в основном, по качеству красителей и их концентрации. Так как вещество надо брать в очень маленьком количестве, например, всего одну каплю на ноготь, то менее концентрированные мономеры (в частности, розовый, красный, голубой, синий, фиолетовый) можно использовать для придания здорового оттенка ногтевой пластине. А вот более концентрированные мономеры лучше использовать для создания эффекта "стеклянных ногтей".

   Помимо того, что мономер вводится непосредственно в гель перед полимеризацией, его можно так же, как и пудру втирать кистью в липкий дисперсионный слой после полимеризации.

   Существует и четвертый способ. В последнее время появилось очень много верхних гелевых покрытий без липкого слоя, которые интересно использовать в сочетании с лаками. Эти силеры можно наносить не только на любые материалы для наращивания, но и на краски и лаки, поэтому в данном случае не важно на какую именно поверхность нанесено верхнее покрытие.

   Следующий этап после нанесения силера на ноготь – покрытие неполимеризованной поверхности каплями лака, которые образуют поверхностную пленку. Эта пленка не растекается, ее можно двигать и определенным образом формировать. После полимеризации в УФ-лампе образуется блестящее, не смывающееся покрытие без липкого слоя. Даже при использовании жидкости для снятия лака оно не удаляется, лишь в местах нанесения лака пропадает блеск. В принципе, лак можно также использовать для подкрашивания геля, но в этом случае существует одна тонкость. Дело в том, что вязкость геля при внесении лака сильно уменьшается, а он должен быть достаточно густым. Излишняя пластичность получаемого материала – недостаток этого способа, и, разумеется, добавлять лак надо по минимуму.

   Иногда к гелю также добавляют акриловые краски, но при этом надо иметь в виду, что в эти краски входит вода, кстати, неизвестно в какой пропорции, а это весьма существенно может повлиять на полимеризацию геля. Но в любом случае полученный материал следует использовать только как краску, которую рекомендуется наносить локально тонкими слоями.